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  青岛美术断片·青年，野草及其他

  把艺术活成人生趣味的一部分，活成一种品位，固然也算不错，但这与艺术的志业一定是没有关系的。

  2014年07月02日

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  青岛美术实力·姜勃印象

  姜勃就像艺术市场上生出的浮萍，嗅觉极其灵敏。他有着独特的才能，能够知道别人需要什么，又能够飞快地干出来，递到人家腮帮子边上。

  2014年04月18日

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  青岛美术实力·任重远印象

  2014年1月12日，新青年艺术展第九场《任重远的田园诗》开幕，看着来来往往的朋友，重远就在展场羞涩地站着，说，自己竟然有点紧张。

  2014年03月12日

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  青岛美术实力·吴犇和冯琳的艺术梦游

  艺术梦在今天看来总带有些“喜感”，绝不是因为它的浪漫主义，而是因为它的不切实际。作为逼近“三十而立”的80后，生于1985年的吴犇和生于1984年的冯琳，还在这样的年纪继续着他们的艺术梦游，构成了他们相较于世俗人生的一点“独立”。

  2014年01月24日

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  青岛美术槛外·写在刘大鸿边上（5）

  在刺激过后的夜晚，红小兵王磊偶而会想到他的朋友加同学——红小兵刘大鸿，这个爱画画的少年极少在夜晚出现，他在干什么呢？

  2013年12月05日

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  青岛美术槛外·写在刘大鸿边上（4）

  郑来麟，山东寿光人，1939年11月15日生于青岛，刘大鸿的启蒙老师。郑来麟是刘大鸿的“师父”，这是刘大鸿一个很特别的叫法，不是“师傅”，也不是“老师”。

  2013年11月14日

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  青岛美术槛外·写在刘大鸿边上（3）

  见到董秀英的时候，老人正在阳光下坐着。阳光斜斜地从窗外射进来，打在老人的身上，很安详。

  2013年11月07日

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  青岛美术槛外·写在刘大鸿边上（2）

  滕祥东住在济南很纤细的一条街上，叫棋盘东街。这里有连成片的砖红色的房子，是老牌国有大型企业济南柴油机的职工宿舍。上楼之前，就看见五楼的窗台前有个影影绰绰的男人在站着。他就是滕祥东。刘大鸿的八舅。

  2013年10月24日

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  青岛美术槛外·写在刘大鸿边上（1）

  刘涵芬谈到与兄弟姐妹的关系时，几欲落泪。 她说：“我一直很后悔，因为解放以后，我的经济状况最好，但那时候只知道光革命去了，没有给哥哥和妹妹多少帮助，这一点，我做得很不好，我觉得很欠他们的。”

  2013年10月17日

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  青岛美术寻踪·追寻赫保真（下）

  回望赫保真人生道路，不外是一条传统画家清洁自持的人生之路——不喜怒无常，不争逐名利，沟壑山峦尽在心中。如同他居于地势平坦、四面无山的西镇，却以“见山楼”颜其居。有学生问及原因，他解释，只是因为临街楼座那高高的屋山……

  2013年10月10日

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  青岛美术寻踪·追寻赫保真（上）

  赫保真作为青岛美术史最完整的见证者，是几无争议的。自1938年应聘会立女中音乐美术教员、入住台西镇汶上路3号后，至1987年7月31日辞世，赫保真开始深深扎根于青岛画坛，尽管游走于多间学校，但再也没有换过职业，再也没搬过家。

  2013年9月26日

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  青岛美术寻踪·郭梦家与王文彬

  有时候历史就像这张合影一样模糊，但你还是可以从中寻到它的踪迹，感受到那些看似已经消散的情感与温度。

  2013年9月10日

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  青岛美术寻踪·追寻郭梦家

  手头的这本《往事钩沉》是从孔夫子旧书网上买的，56页，自印本，有郭梦家先生2005年6月的签名和钤印。这一年，郭梦家先生已经89岁。当看尽岁月变迁，所有都沉淀下来，郭老的艺术品格也变得愈发高尚...

  2013年9月3日

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  青岛美术寻踪·追寻王文彬

  无论从事油画创作还是壁画创作，王文彬都伴随着时代，深深沉浸于宏大叙事当中——这样的选择既是历史使然，也是其作为艺术家的社会使命感使然——而画大题材，做大画家，是那一代深受题材决定论戕害的画家不可绕开的方式。

  2013年8月27日

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  青岛美术实力·潘文逸印象

  道与释，里面隐逸不息的情怀，更能切中人生的要害。潘文逸始终觉得，自己更像一个行走在世俗中的道士。艺术是他自我修行的样式。而油画只是他借助的介质。尽管窗外红尘滚滚，但关门就是深山。

  2013年8月21日

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  青岛美术实力·单虹印象

  走近“当代”这一边时，单虹说自己也激动过、认真过、辛劳过，付出过，同样也伤心过。在别人看来，单虹是涉水过深的人；而在单虹自己眼中，自己时刻都会成为溺水者。“只有画是不骗人的。多少好坏都在那里摆着。”

  2013年8月13日

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  青岛美术实力·朱贤巍印象

  朱贤巍的导师张自嶷，是延安题材的女画将，《南泥湾》、《铜墙铁壁》、《安寨腰鼓》、乃至《枣园来了秧歌队》、《三大主力会师》都是朱贤巍欣赏不了的。他更喜欢德?库宁、波洛克，他一直觉得波洛克那是在进行无意识的舞蹈。

  2013年8月2日

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  青岛美术实力·李兰印象

  喜欢猫的李兰，给自己起了个媚惑的网名——“小妖”，她觉得自己一定是只“猫咪精”，不作大恶，却有着自己洞天府地，有着自己的魅影欢歌。而李兰的“猫城记”，也由那只包着残耳、叼着烟斗的《梦猫》出世后，与画、与陶艺，慢慢打开。

  2013年7月25日

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  青岛美术实力·刘大鸿

  “当代艺术家，你是不是有滋有味的一个？不要做那种可有可无的人。就像我妈说的，要给人一种没了你就会有点闪失的感觉。如果你还想做得有点味道的话，就不要让人感觉可有可无，当然，还要保持这种危险的关系。”

  2013年7月17日

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  青岛美术实力·关于邱顺羲(上)

  邱顺羲对自己的未来没有过多的预言和感知。他在合肥路“北国之春”租了一间画室，每天都在进行着看似重复的劳作。他的认真和仔细，秉承了设计和工程工作的特性。他也不知道，自己的艺术会不会迎来“春天”...

  2013年6月21日

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  青岛美术实力·关于邱顺羲(下)

  邱顺羲说，2005年他转身重返艺术时才开始懂得张朋，也渐渐明白了他画中的率真与自然。他觉得，张朋的画中，一直没有繁琐的加法，那些伪饰与装饰统统被他扔掉了。而画笔间的简约与自然，是由内而外的。没有解决修养的人，照着张朋的笔触运笔，很容易就“懈离”了。

  2013年7月1日

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  青岛美术实力·吕楠印象

  吕楠信赖文化和思想传统所生发的力量。如同最早喜欢卢西恩?弗洛依德，现在更看重柯罗一般，她觉得内心的古典性，使自己更能保证一个恒定的标准。这个标准不是退回去，而是潜下去。一步步地逼近圣门。她的坚决，使人看到了理想的两个面。一面是柔软，一面是坚强。

  2013年06月14日

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  青岛美术实力·黄磊印象

  作为摄影家，黄磊是在日常性中寻求表达的人，所以他对陌生化的依赖极低，这也使得他仿佛很简单就找到了一条通向当代艺术、当代美学的道路，这条道路就是观念摄影。他在慢慢地漫游着，以黑白的影调，定格自己的所触及的伤感与忧愁，再用着色的方式，把它们擦亮并呈现出来，平衡着内心的疼感与快感。这也如同艺术最本质的两端：一端是绝望，另一端是拯救。

  2013年6月5日

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  青岛美术寻踪·追寻李轲民（上）

  作为诗人的李轲民当时写的是什么样的诗歌呢？鲁煤曾提及了他对其诗歌的印象：“一首写人类从鱼变动物至变人的造化轨迹。另一首悼念罗曼?罗兰逝世，勾画出了罗兰老人身背书篓跋涉前进的形象。给我印象很深。他的诗结构严谨，文字精练，确有造诣。”

  2013年5月16日

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  青岛美术寻踪·追寻李轲民(中)

  所谓性格决定命运。作为孝子的李轲民，后来遵循了“父母在，不远游”的古训，安安稳稳在青岛做起了中学教员。李遂说，父亲回来是为了还债的，他是一个很重感情的人，多年的外省求学与游历，使他感觉到自己亏欠祖父很多，于是安心回来侍奉老人。李轲民家族的青岛之旅始于其父亲一代。

  2013年5月20日

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  青岛美术寻踪·追寻李轲民(下)

  李轲民在这个方案中写道：“从现在开始，逐年把青岛的历史人物，时代精神，革命业绩，美好形象，用城市雕塑的独特艺术语言，和丰富多彩的形式建立在青岛的街头、广场、园林、海滨等公共场所，以发扬革命传统，表彰优秀人物，装饰环境，美化生活，发挥永久的艺术魅力。”

  2013年05月31日

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  青岛美术寻踪·追寻石可

  幼子降生，石可为之取名“石盾”。据说，在文联中，一个整治石可的人物名字中有一个“矛”字的。石可显然是在寻一份无奈的开心。1957年之后的石可，开始不自觉地远离艺术。这也是现实向艺术的挥别。

  2013年5月8日

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  青岛美术寻踪·追寻郭士奇

  美术是他的业余爱好。教学之余，郭士奇会兀自在日常行走间悄悄掏出钢笔，以线和淡彩勾勒他的心情日记。而及至晚年，他最大的乐趣，就是一个人躺在床上翻阅经日积累下的八百余幅淡彩，且注且记，陶醉不已。

  2013年5月2日

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  青岛美术笔记9·改天换地

  这篇文章是应青岛出版社刘咏和王大鹏兄的邀约写的，是想为《青岛水墨百年》理一个线索。青岛美术历史发展脉络姑且用此方式梳理一下，以为各位还原真实的故事。

  2013年4月25日

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  青岛美术笔记8·雅集寄兴

  自文革后，一批更能够适应于时代的年轻人开始崭露头脚，这些人多是传统老画家的学生，他们普遍在1949年后开始接受新形势下的美术教育，他们的笔触与构划，显然在“发挥革命美术的战斗作用”时更为充分。

  2013年4月18日

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  青岛美术笔记7·改弦易辙

  很快进入的1950年，教育的形式开始发生变化。为工农兵服务和全盘苏化的教育模式，渐渐开始影响到传统画家的生活。他们公共化的教学开始面临在手法上的更新，青岛的美术发展也掀开了新的篇章。

  2013年4月11日

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  青岛美术笔记6·美校心结

  1948年前后，美术界令人振奋的实事也正与后来成为口号的“建设美术学校”有关——中国美术业余学校得以创办，并为青岛“专科”或“专门”美术教育的启动奠定了基础。

  2013年4月2日

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  青岛美术笔记5·自励舞台

  1944年，是青岛很为动荡的年份，宁静的校园也会频频出现老师被抓走的现象，赫保真由此辞去了青岛中学的教职。若干年后，赫保真还对在日据时期主持过的绘画研究会耿耿于怀，还念念于曾被要求送给日本人一纸折扇，折扇的正面是他画的画，背面则是高小岩之父高香岩的书法...

  2013年3月27日

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  青岛美术笔记4·学院承续

  青岛在1937年之前呈现出的美术繁荣，与整个中国的大背景是协调一致的。国民政府统一中国、总揽治权后，政治、经济、文化的全面复苏随着时间的行进，渐见风华。美术领域的觅新者们在奋力睁眼看世界，而传统派则在努力复兴中国绘画。

  2013年3月20日

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  青岛美术笔记3·湖社因缘

  湖社画会是近代中国北方最重要的书画社团，脱胎于更精英化的中国画学研究会。研究者吕鹏对湖社的概括较为精准：湖社既在质疑和改良中国画的浪潮中，复兴了传统中国画；又在“精研古法、博择新知”的基础上，进一步提出“就实事之要求，谋美术之发展”。

  2013年3月14日

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  青岛美术笔记2·火车催动

  如果说遗老士绅是注入青岛肌体的一支营养针，那么胶济铁路，则是长年滋补这个城市的一剂汤药。铁路线不停歇的人来人往，使得这个城市的血脉得以贯通。

  2013年3月5日

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  青岛美术笔记1·遗老传习

  追寻青岛百年美术的历史，不能绕开遗老士绅这个人群。无论1891年的渔村“转型”，还是1897年之后由德国人“送”来的现代城市规划，都无法使一个原先极端草根的渔村社会快速向中国传统的上流集群迈进。

  2013年2月28日

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  青岛美术断片·四方雕塑小组

  发生于1978年初的四方雕塑小组成立事件，在当时并不具有标识意义。它就像一个业余的兴趣活动小组缔结于四方区文化馆；它甚至没有在青岛的艺术界乃至雕塑圈兴起多少波澜，它没有章程，更没有美学主张，甚至连发起辞也没有。

  2013年3月1日

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  青岛美术断片·新青年的姿势

  营构是希望的开始。在检讨“新青年”历史语境的基础上，以对待一个作品的态度，以尽可能完整的心绪做一个有限的动作，则是我荒唐的一面。我看着自己的荒唐，沉默走过。

  2013年3月1日

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  青岛美术断片·木刻记事

  以木刻为主体的左翼艺术，因为对革命性本身的强调，使得它在主流美术史里被过度诠释。这些过度诠释的结果，也令木刻本身的形式美学和艺术美学被淡漠。“形式主义”和“为艺术而艺术”素来是扣在油画头上的破帽子，戴着先进性帽子的木刻，却也因为帽子的光彩，而被忽视了本身。

  2013年3月1日

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