新青年系列艺术个人展是2012年我策划的六场青岛青年艺术家的展览，自元旦至9月20日一共做六场，算作是“第一卷”。

　　这六场展览在2012年二月确定的人选，当时还想，如果精力够就再做两场；不料，六月份书坊门店的事忽现生机，新的规划自然横生出来，故而只能按计划先完成这六场。

　　单虹的展览做得最晚，但视频采集在二月份即已经做完了。而之所以将这场当代意识不明显的“写生展”放置至最后，确实是我刻意的所在——我把它看作是一场关乎艺术工作伦理的展览，在漠视绘画写生经验的现实中，由在主流艺术阵营中“涉水”甚深的单虹来呈现这一问题，使得呈现本身，就有了一层“当代”的意义。

　　而以不仅仅是看作品的展览，来比照“看作品的展览”，是“新青年”系列展真正用力的所在。这里面不仅包括个人文献的现场呈现和“替代空间”使用的问题，还有另外一层用意一直没有说清楚。而关乎这层用意，我的展览助手冯琳问得最多——为什么要做他（她）的这场展览？

　　原因非常简单，是我把“新青年”第一卷看作成了一个整体。而这个整体既然要以70后艺术家作为呈现主体，那么，每个艺术家都应该是一个独立的样本。

　　展览的目的，是通过对独立样本的有序呈现，从而实现对这个年代艺术家的整体勾勒，如果勾勒是明晰的，展览的完整性也就具备了。

　　也就是说，在我个人看来，阿占、黄磊、吕楠、朱贤巍、李兰、单虹，这六名艺术家，在70后艺术家群体中均有鲜明的“个案”特征，他们不同的棱角在围聚后即可以构成一个独立的切面。

　　以插画闻名的阿占，间或了对艺术的热爱和观望，她或深或浅、或坚决或犹豫的态度，是70后一代极为惯常的思维习惯；她现实而有规则，热烈而有尺度，她不回避实用与成功，但又懂得要努力与付出。我觉得，阿占首发出场的意义，尽管有可能面临演绎过度的质疑，但会将草根化和自我边缘化意味一扫而光。与此同时，阿占的媒体职业和写作者身份，以及在艺术世界的出出进进，是这个时代对艺术理想最真实的态度。

　　以观念摄影行世的黄磊，却是走在艺术路上的“不归者”。黄磊的坚决，更重要的是因为他一开始就走对了路，将客观世界的主观化，为黄磊寻找到了观念摄影的门径；加诸1990年代末，在北京融入“前线”的经历，使黄磊的前行有了续航能力。尽管曾经因为身体和回归青岛的原因，使得他与“前线”有所游离，但他无疑是70后艺术群体中较早深入过国内一线的。而他生存方式，自然也是较典型的职业艺术家生存。

　　虽然没有置身国内艺术“前线”的经历，但吕楠对艺术的坚决，与她泛出的女性主义是一致的。吕楠平静的外表下面，隐藏着一颗狂热且带有神经质的艺术之心，这也使得吕楠在青岛女艺术家群体中，有很别致的刚硬。尽管她每周还要给几个学生上课，但丝毫不影响她幽闭而近乎职业艺术家的生存姿态。她的工作方法和态度，都决定了她所面对的必将是个洞开的问题。只是这个洞开，有视野、深度和机遇的问题在罢了。

　　朱贤巍从青岛到德国、从德国回国内的经历，是70后一代中不满现实冲出去又踅身回来的现实显现。文化语境和融入是朱贤巍置身国外最困惑的问题。搞艺术不是搞技术，内心和思想领域的贯通，不仅需要理解，更需要浑然一体。而这对半路出走的朱贤巍显然不易。朱贤巍的回归同样问题重重，他的率性和他的画一样，现实会修理他，让他节制本分。他能忍受吗？70后留学生，往往因为年龄和时代的缘故而沦为迟到的“海归”，早归者已经安营扎寨了，要冲进这个阵营或另立门户，何其之难。

　　出自西南的李兰到了不算北的北方，更像是个生存隐喻。作为大学教师，李兰有不坏的职业，她不坏的修养，使她有不坏的趣味。李兰对自己的艺术的看法，是与当代渐行渐远。这不是她迷恋趣味，而是她更容易接纳趣味。有趣的生活加上有趣的艺术，是李兰淡然的一面，也是李兰清新的一面。这当然也注定了她不会做极端的艺术，也不会成为极端的艺术家。之于青岛，李兰无法驱散潜存于内心的异乡人的影子。于是，她会不自觉地量出距离，让自己漂泊者的身份更游刃有余。

　　以“涉水者”来写单虹，有我的用意。单虹的聪明，使得他有利落的绘画、流畅的表达、和在艺术圈中比较有力的地位一点都不奇怪；但单虹又毕竟是个艺术家，他凌厉的性格与他的聪明一样凌厉，这也使得他多次陷入是非。他试图用出走和深造来解放自己，尽管这也丝毫无法抹消别人对他的过度阐释。但必须承认的是，要放下，即使是阶段性地放下，是要有自信和勇气的，这是单虹用个人的努力换来的。而单虹面临的问题，其实也是体制内艺术家（虽然他身处高校）几十年来一成不变的问题——是被同化，还是归于艺术？

　　由如上的解读，来返观“新青年”整体，可能会有一个不同的角度吧。

　　作为策展者，以同时代人的观察者和批评家作介入点，使一个展览尽可能完整、有思想性和思辨精神，是我给自己的一点要求。而隐于此后，对多元性的期待，对携手互助、抱团取暖的期待，甚至对学术争端的期待，都远非是一个系列的展览能够完成的。

　　营构是希望的开始。

　　在检讨“新青年”历史语境的基础上，以对待一个作品的态度，以尽可能完整的心绪做一个有限的动作，则是我荒唐的一面。

　　我看着自己的荒唐，沉默走过。