手头的这本《往事钩沉》是从孔夫子旧书网上买的，56页，自印本，有郭梦家先生2005年6月的签名和钤印。这一年，郭梦家先生已经89岁。

　　这本集子里收录了郭梦家仅存的两张木刻，一张《游行》刻画的是上海学生1935年12月24日为呼应北平“一二?九”运动走上街头的情形；另一张是木刻人像《高尔基》。它们得以存留皆是因为曾经刊发在1936年7月出版的《铁马版画》上，当时《铁马版画》的主编是江丰和野夫。

郭梦家木刻?游行

　　受胞兄影响，自幼热爱文学与美术的郭梦家是诸城郭家庄人氏，地主家庭出身。

　　据《往事钩沉》里说，郭家庄分为前庄和后庄，前庄里住的是地主，后庄里住的是雇农。

　　1916年出生的郭梦家，第一次来青岛是在1928年，他们一家从诸城迁居而来。租住在观象山半山腰的一座楼房里。从山下马路到他家要经过两道二十几阶的台阶和四五幢楼房，附近住了二十几户人家，有洋行买办，有绸布店小老板，也有失业的老会计。

　　郭梦家的哥哥郭虹隽，比梦家年长四岁，来青岛后就读于市立中学，他还以所在的街道生活为题材写了一篇叫《S街上》的短篇小说，并拿给时任市立中学语文老师的王统照看，得到了王统照的赞许和鼓励。

　　那一阶段，郭梦家对聊城路、大窑沟一带印象极深。他在回忆文章里说，那里不仅有日本的领事机构，还有日本警察和恣意横行的日本浪人，可以称得上是不是租界的租界。

　　1930年，郭虹隽去北平读书，依然保持着对文学和写作的热爱。少年郭梦家则与几个同学参与了《青岛民报》一个叫《群》的副刊组稿，每期还刊登一首郭虹隽的新诗。

　　1933年，郭梦家一家又迁回诸城。

郭梦家回忆录

　　其时，郭梦家也已求学北平，在一间美术专科学校里读书，他和在北京大学中文系就读的同乡臧君宇住在西单的一间公寓里。这时，他开始接触到了版画。

　　郭梦家最初对版画的印象，来源于《现代》杂志刊发的《中国现代木刻选》，这个小专题共刊出了胡一川、夏朋、张望等人的八幅木刻版画。“发人深思的题材选择，鲜明的黑白对比，以及运用刀锋刻出线条形成的力度”，都给了郭梦家很深的印象。不久，他又读到了上海良友图书印刷公司印行的麦绥莱勒木刻连环画集——《一个人的受难》和《光明的追求者》加深了他对版画的热爱。木刻的自学也由此开始。

　　1934年夏，他由这间学校转入上海美术专科学校，并就读于西画系。

　　在上海美专，郭梦家学习木刻的热情空前高涨。当时，“MK木刻研究会”刚刚被查封驱散，但这根本无法压制青年学子们的热爱与冲动。

　　1935年冬，郭梦家加入了左联的外围组织“文会”，并与江丰、野夫等人结识，从此开始参加版画界的一些活动。

　　据郭梦家说，当时除了《1935.12.24》和《高尔基》像之外，他还完成了《希望》和《码头风光》等木刻作品的创作。

　　而那时候，鲁迅先生已经对木刻的艺术性提出了要求，告诫大家单单题材好没用，还要有好的技术。

　　郭梦家对自己最初粗疏的技艺异常羞涩。他曾经检讨，《1935.12.24》缺乏对示威人群中人物细节的刻画，在情绪上的渲染也不够。而当时的青年木刻家力群，也对他的这幅作品提出过批评，认为他在表现英国巡捕对示威群众进行镇压时，还人为添加了印度阿三（印度巡捕），是欠妥的。

　　但在1936年10月举行的全国第二次木刻联合流动展览会中，《1935.12.24》和《高尔基》还是入选其中。

　　郭梦家同时参与了上海木刻工作者协会的筹组，他和白危还协助江丰起草了协会章程。1936年10月19日，鲁迅先生辞世。作为新兴木刻运动的倡导者和导师，鲁迅的故去，对木刻界的打击不言而喻。青年木刻家们加紧团结起来，要推动新兴木刻的发展进程。11月，即宣告成立了上海木刻工作者协会，并刊布宣言。宣言中郭牧（郭梦家）也是具名的二十四人之一。

　　1936年，郭梦家回到诸城老家，与哥哥郭虹隽共同任教于县立第六小学（府前小学）。在诸城，郭梦家开始宣传与普及木刻，他在县文化馆组织了木刻展览会。展出了《铁马版画》和麦绥莱勒的木刻连环画，以及《苏联版画集》和珂勒惠支的画册。

　　一年后，他将学生们的木刻作品选出，编辑了一本《群蜂版画集》，并手印了几百本，一部分还邮寄给了野夫。

　　1937年冬，中共诸城临时县委成立。不久，郭梦家即被发展为中共党员。

高尔基像 木刻

　　郭梦家在1995年10月写就的《我与版画》一文中言及：“抗战爆发后的当年11月，服从革命需要，我到山东莒县一个抗日游击部队从事党的地下工作，当时改造这个部队的任务艰巨繁重，从此就把版画创作完全丢下了，和版画界的朋友也失去了联系，在动荡的战争年代我过去创作的版画也荡然无存了。”

　　郭梦家所参加的这支部队，是由当地土匪改编而成的队伍，其工作难度可想而知。

　　1943年，郭梦家第二次出现在青岛。这一次，他接到的是滨海区党委安排的潜伏任务。

　　他供职于金融界，并很快混迹于业界上层。

　　其时，作为东莱银行少公子的吕品也就职于金融界。琴岛画会，很快成了联结郭梦家和吕品的一条纽带。

　　后来成为琴岛画会夜校学生的王文彬，在提及郭梦家时说：“当时郭梦家就经常在他的油画风景中以深沉的色彩，有力的线条和奔放的现代油画风格，以青岛的小港、溪船和街景为素材，充分而典型地表现这个沦陷中的海滨城市特有的阴郁气氛。”

　　当王文彬下决心要搞木刻创作后，“吕品给予了我以很大的支持，他不仅送给我木刻板和刀具，而且让我多向郭梦家请教，还告诉我郭梦家战前就学于上海美专时即已活跃在木刻战线上了……”

　　于是，王文彬和琴岛画会的学员母振元，常结伴去郭梦家家中请教。“郭梦家在看我的木刻创作时，一方面对我的努力和进步给予热情的鼓励，却也经常明确地指出那些创作中的消极因素——时常流露的某种悲观情绪。”——他说：“不要因看到当前的黑暗而失去希望，要坚强地面对现实，就坚信未来必定是光明的。”

　　当时，作为学生的王文彬并不了解郭梦家的身份。1945年，王文彬投身解放区后，解放区的党组织通过地下关系“逆向”了解王文彬的情况，正好找到了郭梦家，郭则起作了正面积极的介绍，使得王文彬顺利投身“革命队伍”。

　　在青岛的地下工作中，郭梦家一直和上下级保持着单线联系，他所领导的党员有沈勇、石秀卿和张子石，他本人先后进入善后救济总署鲁青分署和青岛信用合作社工作。

　　1946年至1947年间，青岛市市长李先良一派和国民党青岛市党部葛覃一派，因内部争斗矛盾激化，葛的妻子、立法委员刘巨全出面组织青岛信用合作社，郭梦家则参与了该社的筹建，并创建了台东镇分社，并将之发展成地下工作的阵地。

　　1948年，琴岛画会创建十周年。在励志社举办八人画展，郭梦家和赵仲玉、吕品、王关石、陈大羽，以及叶又新、王文彬、母振元等三名学生共同参加了展览出品，

　　1949年青岛解放前夕，郭梦家还暗中主持了对青岛广播电台的保护工作。1949年后，郭梦家出任中国人民保险公司青岛分公司的副经理。此后调至上海市商业二局工作。

　　离开青岛，郭梦家的艺术家身份也从此“消除”，只是在文革的审查中，这一身份才得以被证实。

　　1981年秋，郭梦家到北京开会，并去木樨地的江丰寓所探望了时任中国美术家协会主席的江丰。江丰惊诧地问：“你这个人到哪里去了？”