2003年、2004年，作为固瑞特装饰公司老板的邱顺羲在文化市场上逡巡了两年。他不是想来揽工程，也不是想要开一家店，而是为了买几本书。
抱一摞书离开，变成了来往的常态。屡来屡买，屡买屡来。邱顺羲说，我那时是在做心理准备，试着说服自己。 1988年从山东纺织学院毕业后，邱顺羲就一头扎进了商海，从在“中房”做设计做工程，到独立承包一间公司，这条路一走就是15年。那些年他和艺术的关系，只是偶尔晚上趴在设计用的案子上写几个字，涂抹几笔花草和山水。逼近四十岁的时候，邱顺羲觉得整天喝酒、挣钱，心里总是空唠唠的。
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| 邱顺羲 |
这时候，重新折返艺术路途的同学嫌好友尤良诚，经常来“引诱”他。邱顺羲说，尤良诚比我早干了半年，但这半年，我心里就像爬满了虫子。后来的一次家庭聚会上，嫂子的一句话让邱顺羲很感慨：“你干这个事，我们也不懂也不明白，但你既然这么决定，肯定比你原来干的事有意义。”
自2005年起，邱顺羲彻底放下了。先是“画了一些有塞尚趣味的静物”，此后，户外写生之路洞开，最初是去峨庄、雁崖和土门，后来就开始画青岛的老街道和老房子。
2006年和尤良诚画了半年；2007年又和李大山画了一年。
邱顺羲清楚地记得2007年11月25日这一天，他和李大山在街上，两个小时后，冻得已经坐不住了。他瑟瑟地说：“大山，快，快画，不行了。”2008年、2009年在继续，这两年让邱顺羲明显地感到，每画十张左右，手感上就有了新的变化。世界开始变得不一样了。2009年前后，从书法中领悟到的线条之感，开始作用于绘画。北京的张大林来看画时说“老邱，你找着门了”。邱顺羲蓦然发现，那两年他的绘画中有很许多院子门、房门。
2011年4月起，邱顺羲逐步脱离写生。“那些路，那些房子都印在我脑子里，就像我在浮山后的画室向外看，我天天经由这里向外看世界，外面的世界已经不再是一种表相，它们和我的内心相融合，成了迥异于别人眼中的样子。”
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| 邱顺羲作品 |
邱顺羲说，自此以后，他的绘画，离着自然的颜色越来越远，世界观和观察方法也都发生了明显的转变。日积月累的题材，如同返入他内心当中的心相，和时代相濡染，和自我相濡染，又和一些对大师的借鉴与吐纳相濡染。
“它们出来的时候，已经不是准确，也不能说是表现，而是我心里的一些样子。”邱顺羲不言这是创造。他认为个人的经验是有限的，在绘画的道路上，要一代代地走过去，作为当代艺术家，把握住时代的特点、能够有所阐释就足够了，别太指望什么创新。那些匮乏积累，借着一点深挖想有所实现的想法，本身就是一种功利和取巧，不会经得起更恒久的检验。
他也不讳饰对里希特、莫兰迪等人的学习。他说，莫兰迪后来都拒绝看那些太有“创新性”的展览了，原因是这样的展览看过以后，脑子往往就要乱上几天。
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| 邱顺羲展览海报 |
回望过去的道路，邱顺羲也觉得自己跟一些1960后艺术家没有太大区别。
最大的不同，就是自己曾经在青岛电机厂当过三年钳工。这是他高中毕业顶替父亲所获得的工作。第一年进厂每月24块，第二年26块，第三年又涨两块——28块。
那时候，邱顺羲从来就没有想过以后会干工程、干设计，所有的梦想就是离开工厂当画家。时代的大潮，让很多压抑的青年鼓胀着艺术梦。而对近乎千里挑一的考学难度，让厂里的师傅在听说录取人数时，脸上总掠过一丝诡异。
邱顺羲为着这诡异，暗暗下着决心。更早前，邱顺羲是青岛29中的一名初中生。他师从赵勤国和臧建华开始了艺术之路，在那间放笤帚和簸箕的美术组里，度过了青涩的五年，直到高中毕业。除了崂山和“三棵树”的色彩写生，他非常感念王铨吾老师对他书法和古文的培养，瘦弱多病的王老师刻的那些蜡版，让最生涩的古文充满了活力。那些碑帖间的见识与诠释，使得邱顺羲在今天都没有扔下过毛笔。
工作后，就开始在四方文化馆准备升学考试。那些热烈的学习气氛和，王笃正老师的教学，给了他很多素描、速写和色彩的营养。1984年，他冲出了工厂，别上了山东纺织学院的校徽。
相比于尤良诚、丁芸等应届生，邱顺羲的社会和工厂阅历，让他离得老师更近。他和学兄王绍波一起执掌着学校的中国画研究会。宋新涛主任跟他说，你画好国画就行了。邱顺羲还清楚地记得那些宋主任让他去买小饼的中午，吃过后，就给看看画，然后在他的案子上画画。
因为张朋是王铨吾的旧友，所以邱顺羲对张朋的推崇与膜拜，也很自然。到现在，他都认为自己是很得张朋先生教益和趣味的人。而在彩画方面，邱顺羲最钦佩徐仲平，他也保持了与徐老师多年的情谊。1995年，他在生意上小有所成时，就陪徐仲平到杨集画了一个多礼拜画，回来意犹未尽，又提出到崂山再画一个礼拜。在杨集，徐仲平边画边讲，让邱顺羲茅塞洞开，受益匪浅。
邱顺羲对自己的未来没有过多的预言和感知。他在合肥路“北国之春”租了一间画室，每天都在进行着看似重复的劳作。他的认真和仔细，秉承了设计和工程工作的特性。
他也不知道，自己的艺术会不会迎来“春天”。
