青岛美术实力•刘大鸿

　　3、湖边

　　臧：从山艺到浙美，这两所学校对你的绘画起到了什么样的作用？

　　刘：山艺的三年，我感觉基础很重要。那个时候早晨你可以看到戏班在练习，早上就有敲鼓的，每天就让鼓给敲醒了，学戏的很辛苦，老师连踢带打的。这是以后你想象不到，也看不到的。山艺有临摹课，有工艺课，有年画课，也有正统的油画、素描、写生，这些最基础的东西很全面，技术面很广。我和文科的学生睡在一起，还有工农兵学员也都在那里，工农兵学员差别很大，有的人画得很好，有的人也很差。都在一个大房间，一个那么多人的大宿舍。像我们这些新考进去的，根本也看不上人家工农兵学员，工农兵学员也很努力。尤其是那些刚考进来的，他们觉得也很刺激，有的很拼命也很努力，你可以看到很丰富的状态。当时去报到时，有个当过兵的女生来接我，她感觉怎么有个小孩来了，我也没想到她是我们班同班同学，她在部队干了很多年。

　　臧：到浙美后，你们一个班有多少人？

　　刘：油画8个，国画7个还是几个记不清了，反正十几个人，然后舞台美术又招了几个，一共也就20来个人。

　　臧：哪些老师对你影响比较大？

　　刘：一开始是金一德，他是我们工作室的主持，他的工作室就在我们教室旁边，有个小房间，天天在工作室里，学生就三个人，他的那种教学方式方法，也没有什么国画概念西画概念，你一去就会感觉到自己就要这种方式。

　　臧：有博巴和倪贻德“传统”的教学？

　　刘：对，他在我们的教学里面一直贯彻这种东西，他态度挺温和，很坚定也一直坚持这么做的，也不争也不吵地坚持。浙美的整个氛围都会对你产生影响，是个小校园，太小了，就是个小院子，这么些人读书吃饭什么都在一块。教室吧，二楼是版画系，三楼就是油画系，一座楼也没有几间教室，橱窗里随时随地都可以看到很多东西，哪个教室都可以随便进，一共就两栋教学楼，一个就是版画油画系这个楼，另一个就是国画工艺系，再就是图书馆宿舍什么的，就那种方寸之间，任何一个人都可以问问谈谈，说点什么事情。

　　臧：这种环境的感觉，包括浙美的地域感对你也有影响吧。

　　刘：肯定有。在杭州出门就是小路，就可以走到湖畔，天天在湖边走。影响一方面是人文的，天天转西湖，西湖边那么多文化古迹，有许多可以看的东西，对江南的那种才子文化印象很深刻。这些东西青岛是没有的。到处都是墨迹书法，走一圈全是。我又喜欢看书，对照着书，你能强烈地感觉到与五岳文化的不同。我刚到这边的时候，还是老校园，也没有以后的这些变化，图书馆还是木质的，学校有水塘，还有亭子，还是当初建成时候的那种形态，还有很多老先生。有这么多读书人在里面，感觉从视觉上都不一样，就是一种江南的文化氛围。

刘大鸿

　　4、实验性

　　臧：那时候，你自己有什么特点？

　　刘：我就是创作，不断地创作，当时有很多大佛啊，烧香啊，很多老太太跑出来烧香，我就跟着他们走，然后就画了一张《烧香》的创作，创造性是很强。

　　臧：早期的作品还留着么？

　　刘：留的很少，但是还能找到一些。

　　臧：你在同学里面算创作比较多的吗？

　　刘：我一直有这个概念，其实最初开始学画，郑来麟老师教我的时候，他就很注意创作的问题。后来在山艺画的《新媳妇》，那个创作也拿到了《山东画报》去发表，在创作方面，算是有些优势。

　　臧：你86年就画了很接近后来风格的《大都市》了，是怎样一下子找到这样一种感觉的？

　　刘：其实我前面做了很多实验，我在浙美画的很多画包括在山艺画的都是在做尝试，最后才确定以这样一种相对稳定的方式来创作。

　　臧：如果这种方式算是图式的话，那你是很早找到自己的图式的。

　　刘：我在读书前一直在做很多实验找这种图式，一种能够说出我的话的图式。

　　臧：大约是什么时候接触的？

　　刘：我很喜欢的并不仅仅是这样一种形式，更重要的还是一种氛围，这种氛围和中国很像，很像我感受到的中国现实和状态。

　　臧：在最初表达中，似乎有历史感和历史观的东西不多，大部分看起来更像是一种纯粹的形式表达，到了后期你慢慢地开始有了历史的概念。

　　刘：这种东西在画毛（泽东）的时候，就是画毛的“四季”的时候出现的。毛本身已经不是个人的问题，他就是中国人的一个四季，包括到现在还有他的阴影，他的四季就是我们的四季，一个中国一个世纪的四季，这里面就已经有这种历史观的问题了。

　　臧：你现在有没有觉得存在着一种平行的局限？因为历史问题之间是平行的，即使思考点不同，但方式方法还是一样的。

　　刘：其实我觉得我的东西有很大的变化，比如我举个例子，在《双城记》上，用的就是对联的方式，有的用门神的方式，我画“周庄”，就是想剖析一下周恩来这样一种类型的人，我用的就是扇面的方式。我在语言运用方面，尽可能会寻找不同的组合方式，我已经在解决这个问题了。

　　臧：还会根据不同的展览现场做一些处理？

　　刘：对。像我画的挂历都是在用倒三角的形式做，包括有的旗帜，我都用苏绣的方式来做。“马王堆”系列在美国展出的时候，我就用了刺绣的方式来处理，我已经注意到用最恰当的方式来做这方面的处理了。