人参与)1951年4月，石可木刻作品集《人民的新时代》由人民美术出版社出版，这是青岛艺术家在1949年后最早刊行的艺术作品集。其时，连“人美”尚处于初创阶段，书业正在重新洗牌，此书的书号为“1071”。书中收录了石可1950年创作的27幅木刻作品，以毛（泽东）臂夹“建国大纲”开头，继而鲁迅，继而十月革命……刻画题材集中于工农兵，最后一幅，干脆三者实现了“融合”——一起坐在田间地头看报读书。
此时的石可，已经进入青岛文联筹委会工作，是研究部的一员，同时在美协筹委会主任吕品为校长的青岛私立美术专科学校代课。
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| 石可木刻作品 |
与吕品、叶又新、陶天恩等在国统区等待“新生”的艺术家相比，石可更具先进性——他算是以胶东行署入城干部的身份进入青岛的。
1949年6月2日后，石可经青岛军管会成员郭梦家介绍进入青岛社教队。因为熟悉图书馆和博物馆的业务，转而投身胶东行署文管会。在文管会，遇到他一生中很重要的贵人——时任胶东行署统战部长兼文管会主任的谢明钦。
在文管会，很得信任与器重的石可完成了“山东图书分类法”（油印），迅速解决了山东辖区图书馆的图书管理问题。
1950年春，青岛市文联筹委会成立。谢明钦的同事、胶东行署宣传部长李云生改任青岛市委宣传部长，经李安排，石可与胶东文协的部分干部成为了青岛文联最早的创建者。
这一年石可26岁。正是风华好年纪。
郭慎娟女士在《证明卓越——谢明钦二三事》一文中写到：石可的干劲倍增，白天加班管图书理文物，晚上搞木刻版画，每天只睡四五小时，依然精力充沛。
2011年，中国嘉德四季拍卖在三月的春拍中推出了石可的木刻《傍晚》，这幅曾入选“第二届全国版画展览”的作品，有两份初稿被家属保存，一份素描稿，一份全纲版稿。完整的创作计划和不断完善的细节，可以看出石可缜密且追求完美的工作方法。
石可的木刻启蒙始于诸城。七七事变后，诸城县立第六小学的师生曾发起抗日宣传活动，并在县城举办过新兴木刻版画展览会，展览会的主要作者是郭虹隽、郭虹路兄弟，而郭虹路就是郭梦家。曾用名郭牧的他1936年毕业于上海美专西画系，同年参加黄新波发起的上海木刻工作者协会。七七事变前，郭梦家回到诸城并组织青年学习木刻，选印有《群蜂版画集》。
1937年10月，日军侵占德州之后，国民政府诸城县长杜仲舆携眷弃职出逃，引发全城百姓人心浮动。不久，石可与姻亲的舅兄也踏上了流亡路，停停走走，长途跋涉，目的是到重庆投奔舅兄的父亲钟孝先——钟系留学日本的老同盟会会员，后弃政从学，在重庆任国史馆筹委会秘书长。
石可经由图学馆学校的专业培训后，得钟孝先推荐于1942年进入国史馆筹委会图书馆（资料室）做管理员，服务于纂修王献唐、金毓黻等文史大家。
通过治印，石可成为了王献唐的弟子。几年间，献公以“治一千方汉印”、再修习“金文、石鼓、小篆、汉隶、楷书”，旋而以“什么书都要看”为教，让石可日后在印学上有了自己的心得。
其时的重庆，木刻运动风起云涌，埋头整理经史子集古籍善本的石可，也难以按捺住青春和艺术的躁动。他拿起刻刀，1943年参加了王琦发起的中国木刻研究会。是年，野夫著写的《木刻手册》一纸风行，后来成为版画大家的黄永玉说：“我学木刻，是从这本书开始的，以前在学校做得很盲目，刻出的板子甚至怀疑有没有白做？后来跟野夫、李桦、陈烟桥先生通信，46、47年又见了面，在我说来，神圣如殿堂。”
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