人参与) |
| 杜宗甫 |
1940年，于希宁和孙德育也分别在青岛取引所举办个人画展。同年，南方几省遭遇水灾，琴岛画会为赈济灾民，遍邀画界名流在商会礼堂举办了首次中西合璧的“冬赈书画展览”，赫保真、于希宁、陈大羽、赵仲玉、吕品、刘尚铭、刘宗枚等共同参与出品，售出作品一半作为作者开支，一半汇交社会局转至灾区作为赈款。
1941年夏，琴岛画会在大学路会址举办全体学员习作展，进一步刺激了青年的学画热情。同年10月26日至28日，与特别市市长赵琪有同乡之谊的总务局人事科铨叙股股长杜宗甫（1901¬—1980）和赵今慧又在商会礼堂举办联展，展出山水、人物、翎毛、花卉作品六七十幅，雕刻牙章数十方。李一民在《大青岛报》刊发文章称，杜宗甫是青岛开港四十余年来，首个集书画雕刻之长于一身的展览者，乃“艺术界之怪杰”，并溢美称：“先生工书画、精雕刻。山水宗石涛。人物宗张大风。花鸟宗南田、新罗。画马宗赵松雪、郎世宁。佛像宗陈老莲，出入宋元之间，气韵盎然，俯视一切。书法宗米襄阳……治印则古雅朴茂，直追秦汉。雕刻则鬼斧神工，举世无匹。”
1942年，赫保真举办个人画展；李苦禅、关友声举办联合书画展。是年春节前，为救济台西贫民，琴岛画会又在市民礼堂续办冬赈书画展览。据出品者之一的张书年回忆，当时陈列条件很差，没有展壁，就做了简单的木架，上敷以布幔，没有画框的西画就用针别在布幔上。但这次展览因为推出叶又新等一批新人而被称道。《观琴岛画会展评》一文说：“这次展览提供和介绍给我们这么多的新人新作，在量和质上都不薄弱，这种情形为岛上艺坛的前途和发展而培植和建立了新的基石，这功绩是很大的，我们期望今后琴岛画会如继续保持着这种精神干下去，不仅是作到一个拓荒者、播种者就算了，要更好的作一个辛苦的栽培者。”
1943年，为赈济家乡广东潮汕一带的水灾，陈大羽联合黄大涛、刘翠琴，又邀约孙沾群、于希宁、刘尚铭等诸友举办了扇面义卖画展；这一年秋天，张伏山则举办了第二次个人画展。
画展的轮番上演，使得沦陷时的青岛看起来像是一个自励的舞台，画家们你方唱罢我登场，在展场内外交流切磋，也使得绘画的技艺性得以推进。其间对话与交锋也就在所难免。
1941年，针对陈大羽在圣功女子中学举行的学生作品展览会，就发生了一场极具学术意味的论战，这也是青岛新兴美术与传统美术一次难得的正面对话。
是次圣功展规模较大，不仅有百余幅国画，水彩、图案、铅笔画、木炭素描均有涉及，展品排满了几间展室。戴林看过展览后，以林一叶为笔名在《新民报》上发表了一篇观后感，就展览拥挤的陈列和教学方法作了批评。陈大羽则化名陈大庚以《一篇答辩——关于林一叶君的圣功展览会观后感记》为题做出答辩，强调学生的精神可贵以及教学条件的无奈；戴林又作文《写给“一篇答辩”的作者》，批评将画帖搬到课堂本身就是误人子弟，是对古今中外美术理论的误导；陈大羽则又从绘画的欣赏与批评、美术教学法、绘画的中西之分、中画的科学性、西画的科学性等多个方面，连续发表了《再答林一叶君》（之一至之五）作为开解。戴林与陈大羽的论争，其实是中西美术论争最典型的反映，客观写实与主观写实在青岛艺坛生发出了对撞，对读者理解中西美术差异有积极意义。同时也要看到，分持中西体统的青岛画家们，也在努力消化不同的艺术观念，相互借鉴，互证互用。
市面的相对平静和持续的画展以及学术争鸣，并不意味着文化统制的宽松。自1938年1月日本人二度强占青岛起，文化统制最鲜明的显现是在报业萧条。青岛的华文报纸由十几张减少到了两张，一张《大青岛报》、一张《青岛新民报》均系日本人所控制，这也使得言论的宽度，相较于国民政府时期的喧哗而空前缩紧。期间，本土报人的文化良心和书画者的自励有某些接近性。天游先生在《新民报•新声副刊》开辟的“艺术专页”即是此间的证明，他在发刊词中说：为什么要出这个艺术专页呢？其动机是这个。一则给读者换眼光与口味，再者便是我觉得青岛艺术界似乎太沉闷，出上这么一个专页，意在抛砖引玉，提醒了人们对于艺术的认识。
比及报纸，日据下的特别市公署对于民间社团也有明确的管制规定。最初社团登记是通过教育局备案。1941年7月，市公署又专门成立了宣传处，要求一切文化机构、团体都要到此备案，接受审查。包括赫保真为会长的绘画研究会、高小岩为会长的书法研究会、郭新吾为会长的篆刻艺术研究会，以及赵琰（仲玉）为会长的琴岛画会等多个书画类协会均有登记备案。 这些社团，既是特别市当局“亲善”文化的门面，同时又是管制文化人群的现实门径。
1943年，被疑用以开展中共地下活动的琴岛画会首先宣告停顿。这里面既包含了政治博弈的因素——赵仲玉之父赵琪由特别市市长调任华北政务委员会委员，与赵不睦的原社会局长姚作宾上台，也确有事实存在。画会以市民礼堂楼上为会址的“待遇”被公署收回，赵仲玉被要求专门撰写了“关于琴岛画会缘起及内容致警察局特务科的呈文”，向特务科作出说明与塞责，而这，无疑也是当时文化统制的一份佐证。
随着战局颓势的出现，日本人的统治也在不断收紧，绘画活动的喧嚣，也在这收紧中自然变得荒凉。1943年，郭梦家在《助赈潮汕扇面画展观后》一文中写道：年来岛上很少有属于国人方面的画展了，美术界的显示了长久的寂寞和荒凉，因此倘或偶然出现一个展览会，就不啻是在寂寞投进来的一声呐喊，自然的要激起人们精神上的振奋了。
1944年，则是青岛很为动荡的年份，宁静的校园也会频频出现老师被抓走的现象，赫保真由此辞去了青岛中学的教职。若干年后，赫保真还对在日据时期主持过的绘画研究会耿耿于怀，还念念于曾被要求送给日本人一纸折扇，折扇的正面是他画的画，背面则是高小岩之父高香岩的书法。
注释：1、参见《青岛大事记史料（1891—1949）》（青岛市档案馆编），1989年印行87页
2、参见《青岛世纪墨宝荟萃》（赵敦玲 赵璇 编著），山东美术出版社2012年4月版53页
3、王文彬：《青岛美术的奠基者琴岛画会》，载《春秋》1995年02期
4、孙保锋：《沦陷时期的青岛文化与文学》，《日本全面侵华形势下的青岛与山东——纪念抗日战争爆发七十周年学术研讨会》论文，2007年8月
| [上一页] [1] [2] |
