青岛名家专栏臧杰：青岛美术实力·黄磊印象

黄磊作品

　　有独立、自觉的创作美学，有系列、充分的作品积累，同时在中国当代艺术的破土时刻融入核心阵营，应该是构造黄磊艺术路途的因缘际合。

　　2000年，黄磊参加了由艾未未和冯博一策划的上海东廊的不合作方式展，出品的是幅宽两米的巨大影像，从资料中看，其中一幅被一个巨大的头骨充盈了画面，如同X光片发出的正片质询。

　　在2005年广州国际摄影双年展上，摄影评论家顾铮这样论及了黄磊出品的《动物园》系列：“他把这些拍摄于动物园的照片施以主观性强烈的手工着色方式，营造了一种梦境色彩，强调了作为人工文化装置的动物园空间的超现实的一面。”

　　黄磊在六里屯即将拆除的2002年回到了青岛。一个视力模糊的早晨忽然来了，而且一下盘亘了三个月，那几乎是一段绝望的时光。对一个靠眼睛来生存的艺术家而言，生命中的一半“影像”几乎天天都是杜尚的《下楼梯的女人》。

　　好在噩梦很快过去。黄磊又开始了来来往往的北京与青岛间的穿梭，但他还是把更多时间留在青岛，他在集中做整理和手工着色的工作，出门拍摄的，多是延续早已经开始了的几个题材：海边、静物、景观等等，他在用不断地刷新工作，完成自己作品的前进和更替。

　　不工作的时候，黄磊喜欢用读书时光，新近，他甚至买了一本厚厚的《魔山》，他说这本托马斯•曼的小说，以前曾有个老版本没找到，终于买到了新的。

　　云南路旧居中，黄磊有间很小的卧室，被各种文学和艺术书籍围堵着。里面有很多本漓江版的诺贝尔文学奖获得者作品集，他能随口说出《邪恶之路》的作者是意大利女作家黛莱达；也能分明地看出他喜欢卡夫卡；除此之外，或许许多年前，他还喜欢给书穿上书衣。那些书整齐整洁地躺在书皮里，书口泛出了时光的颜色。

　　作为摄影家，黄磊是在日常性中寻求表达的人，所以他对陌生化的依赖极低，这也使得他仿佛很简单就找到了一条通向当代艺术、当代美学的道路，这条道路就是观念摄影。

　　他在慢慢地漫游着，以黑白的影调，定格自己的所触及的伤感与忧愁，再用着色的方式，把它们擦亮并呈现出来，平衡着内心的疼感与快感。

　　这也如同艺术最本质的两端：一端是绝望，另一端是拯救。