青岛名家专栏臧杰：青岛美术笔记7·改弦易辙

　　很快进入的1950年，教育的形式开始发生变化。

　　为工农兵服务和全盘苏化的教育模式，渐渐开始影响到传统画家的生活。他们公共化的教学开始面临在手法上的更新。在青岛的传统画家中，除张伯儒涉猎人物较多外，多数画家都更重山水与花鸟，道法与禅意看起来更与他们追摹的人生相接近。而陈老莲式的钩画方式，确实也无法表现工农兵的纯洁与光亮，现实而美好的新生活，在多数画家要面临动手入画时，无疑都是挑战。

画家苏里柯夫

　　为尽快适应新形式，时任青岛女中的青年美术教师王维尧于1950年7月率先发起了青岛教师研究会美术组，与会的赫保真、李丹忱、陈寿荣、吴效安、赵仲玉、郭士奇、陈起惠、任光庭、孙凝宗、王维尧、张铎等16人共同商讨如何编制第一部中学美术教材。

　　尽管这些在1949年前走上教学岗位的教师，都曾执掌过国画、图案、水彩并置的教学模式，但在苏化的现实主义教学面前，中国画过于主观的写意形式，还是被送上了教学的末路。中小学的图画科中，渐渐摒弃了国画，至1953年，图画课更名美术。教育主管部门为培养能够适应新形势的师资力量，1955年，开设了小学美术科教师讲习班；1956年，在青岛师范学校专门开设音乐、美术班，专门培养“新中国”的音乐、美术教师。

　　而在私立青岛美术专科学校1950年扩大招生后，青岛也在这一年的冬天迎来了第一个综合大学的艺术系——山东大学艺术系。山东大学艺术系的学员核心来自于华东大学。革命同志进修班和文工团属性，是它最初的真实样貌。但为此调来的美术科教师，却不乏名人，教油画的俞成辉（教授、留日）、曾以鲁（教授、留法）、何之培（教授、留法）、苏天赐（讲师、林风眠助手），教雕塑的柳亚藩（教授，留法），都有相当好留学背景和学历背景。美术科以色彩学、透视学、解剖学、素描、水彩为必修课，以油画、雕塑、水墨画、实用美术为选修课。

张鹤云

　　教水墨的教授申茂之(1904—1976)，1928年毕业于国立北平大学美术专门部，从其1935年所留青绿山水画《蓬莱春光》中即可看出他与溥心畬、吕凤子、夏敬观等名家都有过从，夏敬观称其画作“笔妙秋毫”。副教授施世珍（1907—1970），毕业于中央大学师范学院艺术专修科，与孙多慈、张蒨英是同学，山水甚得汪采白的影响，1937年曾有7幅山水被选送到苏联参加过展览。施世珍在山大艺术系主讲用器画、透视学、解剖学等课。